La bola negra, o cuando los Javis le pusieron un Apocalipsis a Penélope Cruz

Hay algo de cocina de autor en la manera en que los Javis armaron La bola negra: les pasaron a su equipo un documento con películas obligatorias y lecturas obligatorias, como si estuvieran repartiendo la receta antes de que arranque el horno. Ambrossi lo contó tal cual, sin pudor: trabajamos con un documento que le enviamos a todo nuestro equipo de pelis que hay que ver y lecturas que hay que hacer. La idea, claro, era que todos hablen el mismo idioma cuando se discute una escena, un vestuario o un párrafo que adaptar.

El menú que compartieron los directores en la previa del estreno del 25 de septiembre es variado y combina geografías y épocas. Aparecen, entre otros, Ven y mira, la película bélica soviética de Elem Klimov; Cold War, el drama polaco de Pawel Pawlikowski que se vio en 2018; La conversación, de Francis Ford Coppola; y La mirada de Ulises, del griego Theo Angelopoulos. Es apenas una porción de la lista completa, que no trascendió, pero alcanza para entender el clima general: cine de europeo, autores con mundo propio, títulos que se toman su tiempo.

Cuando la referencia es un tanque con Penélope Cruz

Lo más jugoso, a mi entender, lo soltó Javier Calvo al vincular a Penélope Cruz con Apocalypse Now. Recordó la secuencia de las bailarinas que actúan frente a los soldados y terminan escapando en helicóptero cuando la tropa se les viene encima. Y lo resumió con una frase que ya quisiera para sí cualquier ejecutivo de marketing: lo mismo pero con Penélope Cruz en un tanque. Dicho así, cualquiera se acerca al cine.

Hay otra vertiente que también asoma, y que tiene la firma de Sofia Coppola. Ambrossi señaló como hilo conductor la relación siempre entre dos personajes que están perdidos en mundos que no les corresponden, una dinámica que aparece en varias películas de la directora estadounidense. En La bola negra, esa sensación de desajuste parece funcionar como una de las claves de lectura.

• Apocalypse Now, de Francis Ford Coppola: la referencia más explícita, usada para describir una escena con Penélope Cruz que Calvo comparó con la secuencia de las bailarinas y el helicóptero.
• Ven y mira, de Elem Klimov: uno de los títulos que Ambrossi mencionó como parte del material que compartieron con el equipo.
• Cold War, de Pawel Pawlikowski: incluida en la lista de películas recomendadas al equipo durante la preparación.
• La conversación, de Francis Ford Coppola: otro de los films que los Javis citaron como referencia para el trabajo.
• La mirada de Ulises, de Theo Angelopoulos: el título del realizador griego que también formó parte del recorrido compartido.

En la promoción, los directores aclararon que ese material no era un capricho cinéfilo: servía para que cada área entendiera lo mismo cuando se hablaba de un capítulo, de un personaje literario o de un vestuario. La película, entonces, se ofrece como un rompecabezas con pistas a la vista para quien quiera buscarlas. Y vaya si las hay, incluso para el espectador distraído que solo vaya por Penélope y termine saliendo pensando en Coppola, en Klimov y en esa chica que canta vidala sola en la madrugada del pueblo, como pidiendo que la vengan a buscar.

Si les gusta ir al cine a cazar referencias, La bola negra es de esas películas a las que conviene entrar con el radar encendido: salgan temprano, llévense las anotaciones y después comparen en la fila del estacionamiento. La están dando en salas comerciales desde el 25 de septiembre y vale la pena pagarla con la entrada más grande que consigan, para no perderse ni un plano de esos que los Javis miraron veinte veces antes de rodar.